翻译：Shuyi Xiong快播伦理电影网

校对：令郎御羽

为了更好地判断让·吕克·戈达尔的《法外之徒》（1964）在电影史中之遑急，咱们最佳知说念这部电影是拍摄于弗朗索瓦·特吕弗的《枪击钢琴师》上映四年后，比阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》早上映三年。

《法外之徒》

《法外之徒》和《枪击钢琴师》都是改编自好意思国罪人演义的低资本法语惊悚口舌电影，况兼在大欧好意思两岸相通票房惨淡——天然如今在好多东说念主心中，它们才是代表法国新海潮的经典。

与此酿成对比的是，受到这两部电影深刻影响的好莱坞彩色电影《邦妮和克莱德》却获取纷乱告捷，它对暴力的诗意形容编削了好意思国电影的潮水。

《邦妮和克莱德》

这三部电影都是悲催和滑稽剧、暴力和自尊的荟萃体，带有不征服的心境基调。当《法外之徒》和《枪击钢琴师》上映时，不雅众不知若何认知这种荟萃，关联词当他们看到《邦妮和克莱德》时，却极端咋舌。

这一定过程上因为《邦妮和克莱德》的色调、明星和上映技巧都更具招引力，暴力的形容更浓艳，叙事也更凯旋。不管若何，1967年的不雅众大体来说比评论家更八成接收它。

致使不错说，天然法国新海潮断绝招引平常不雅众，讲述乖癖嬉闹的抢银行故事的《邦妮和克莱德》却激勉了东说念主们如斯驳倒不一的筹商，以至于一种新的电影后当代见识出身了——它愤时疾俗地反对罢免传统把罪人电影拍成透彻的悲催或笑剧。

那些月旦《邦妮和克莱德》的评论家们最终接收了它。宝琳·凯尔从一运转就喜欢这部电影，诽谤她的同业无法观赏它，并心潮澎湃地在《纽约客》上发表了她的第一篇评论著述。

这篇长文从多角度分析了《邦妮和克莱德》，指出编剧罗伯特·本顿和大卫·纽曼从戈达尔和特吕弗学到了好多东西（事实上，本顿和纽曼给两位导演都提供了我方的脚本）。

天然特吕弗很快朝上戈达尔，成为公众在立场迥异的法国新兴导演中最喜欢的一位，《法外之徒》却对八九十年代的好意思国安祥电影制作主说念主们有着愈加深远的影响。

吉姆·贾木许氛围忧郁的三段式电影《天国陌影》取景于小城市及郊区——两个吊儿郎当的乌衣子弟哥们和一个把他们迷得心计恍惚的害羞的年青女子——要是莫得戈达尔的迷东说念主的三东说念主组，这部电影会让不雅众难以认知。

《天国陌影》

当戈达尔的忧郁心扉际遇哈尔·哈特利和昆汀·塔伦蒂诺，戈达尔的电影滚动为一种有独有立场和自主意志的秀美：哈特利和塔伦蒂诺都极度千里醉于散漫的麦迪逊舞，即戈达尔的三个主角在咖啡馆中跳的跳舞——天然各跳各的，但又矛盾地同步着。

塔伦蒂诺致使用这部电影的法语名Bande a part给他的电影制作公司起名为A Band Apart。

这是戈达尔的第七部电影，拍摄于1964岁首，拍摄用时25天，破耗12万好意思元，与他之前制作费腾贵、明星云集的《贱视》酿成了显着反差。

他似乎是故意在他破耗最多、反响最大的电影之后拍摄了这部最轻量级的电影——影片开端，在轻快的钢琴曲的烘托下，他心惊胆颤地快速切换着在演职员表背面的三个主角的特写镜头。

《法外之徒》

曼尼·法伯难得的「白蚁艺术」——与「大象艺术」的宏伟不同，比起轰动不雅众，更关注自己行为的艺术性——在他对《法外之徒》的评价「戈达尔施展细雨天气的严肃魔力、巴黎郊区、三个疯子奔走于相通阴沉的法外之徒地带」中可见一斑。

这种形容与「大象艺术」的宏伟限制和《贱视》所施展的衰颓的壮丽酿成了显着的反差。

关联词要是仔细不雅看《法外之徒》，就会发现这种说法是诞妄的，或者说这种印象过于约略。

《法外之徒》

不可否定，我无为怀疑这部影片在好意思国主流电影评论界的大受迎接与它穷乏对政事和社会问题的关注相关——而这是戈达尔在这之后的电影的特色。

他的后一部电影《已婚女东说念主》明确施展了这些社会议题；他最近的一部电影当作纽约电影节的终止影片上映时快播伦理电影网，一些当地的评论家纷纷预言在9·11事件之后，戈达尔的反好意思国电影的潮水将会变得不受迎接、令东说念主讨厌、分歧潮水——仿佛全寰宇的不雅众会更观赏他们的唯吾独尊。

《法外之徒》包含了社会元素，关联词你要仔细挖掘，而且它所包含的反好意思见识与太多彰着地赞许好意思国文化的要故友融在一齐。

当前看来，这部电影最令东说念主咋舌的是，即使它有好多搞笑、欢欣的一霎，关联词它如斯横祸而坦诚地展现了个东说念主的萎靡和但愿的阻挠。

《法外之徒》

戈达尔我方当作影片的讲述者，让不雅众嗅觉到了他与三个主角更为亲密的关系。阿瑟（克劳德·布莱塞饰演）和弗朗茨（萨米·弗雷）以他最喜欢的两个作者兰波和卡夫卡的名字定名。

他们生前都过着惨淡的生活，兰波大须眉见识的罪过和卡夫卡的害羞脾性似乎分别代表了戈达尔脾性的对立面。

这也使得不雅众更容易认知弗朗茨在巴黎的一节英语课上际遇的那位年青的乡下女子奥迪尔，为何明明更喜欢弗朗茨和阿瑟中的一个，却终末和另一个在一齐，而他们俩都以他们各自的神态千里醉着奥迪尔。（兰波19岁时清除写诗，吉吉影音 偷拍自拍然后从欧洲漫游到非洲，很可能成为了别称追随贩卖者，而卡夫卡是一个年迈的神经质患者，在保障公司使命，发怵他的父亲。扮装与作者的相似也体当前布莱塞和弗雷与他们面目的相似上。）

《法外之徒》

更显出刻意的是，奥迪尔的全名为奥迪尔·莫诺，恰是戈达尔母亲婚前的名字。1964年，戈达尔说该影片有些受到乔治·西默农和雷蒙·格诺的「领有战前氛围」的法国演义的影响，试图「重塑战前子民见识的诗意氛围」——他很可能把这种氛围和他的母亲筹商起来了，尽管在采访中他宣称奥迪尔的名字来自于格诺的一册对于超本质见识者的演义。

更需要知说念的筹商情况是，戈达尔在拍摄《法外之徒》的时候不仅照旧和卡里娜成婚，况兼还在热恋期——是以他联想了一整套的情节，只为观赏她步碾儿或跑步。

安娜·卡里娜

我弗成说戈达尔其它的大多数电影所展现的厌女情节在这部影片全部消除了；关联词当阿瑟拿奥迪尔出气而抽打她时，不雅众更珍视的是奥迪尔，而阿瑟的机诈泄气出战前偶像让·迦本似的大须眉见识气概。

不同于《女东说念主便是女东说念主》和《阿尔法城》，在这部影片中，奥迪尔满满的女孩子断气不是约略地在屈尊俯就，因此大须眉见识的论调被对奥迪尔的发自诚心的珍视和尊敬所压制了。

《法外之徒》

从某种过程上讲，戈达尔似乎是也和她产生共识的，就像和两个男主角一样——就像在《元气心灵败落》中一样，影评东说念主詹姆斯·纳雷摩尔最近告诉我，戈达尔把我方投射在了珍·茜宝身上（比如他对福克纳的可爱）和让·保罗·贝尔蒙多身上。

毫无疑问，这便是为什么在《法外之徒》的欢闹到让东说念主难以置信的英语课上，在淳厚（由丹妮尔·吉拉德完好意思上演）让学生把法语的《罗密欧与朱丽叶》翻译回英语时，阿瑟接续地给奥迪尔传情书（ 「能否依靠在你的胸前，这是一个问题」以及更悍戾的、迦本似的「你的发型让你看起来有点土」）——奥迪尔险些是惟逐个个看起来像是来上这门课的学生。

《法外之徒》

坐在她背面的是一个戴眼镜的光头中年须眉，他从一个像书的盒子里暗暗拿出过一小瓶威士忌。

影片的情节是一次很尺度的失败行为：行为运转前的两周，奥迪尔不测中告诉阿瑟在她和姨母还有房东维多利亚夫东说念主居住的郊区别墅中存放着一个房客的真切现款。

于是，他们在奥迪尔的拼集互助下酌量入屋行窃。在1964年，他们的诡计（受B级电影的激励）和终末的履行效率之间滑稽的差距也显得再平常不外。《圣母街上的大东说念主物》拍摄于六年前，关联词本质见识在这种主题的电影中的扬抑是另一个耐东说念主寻味的话题。

《法外之徒》

一运转，弗朗茨和阿瑟模拟了一出派特·加勒特一枪射倒比利小子的哑剧，亚瑟在马路上翻腾，师法着横祸的款式，看起来像是的确。

而在接近末尾时，阿瑟的确被迷恋赃物的表哥击中之时，他至少被射击五次才蹒跚后退，然后像螺旋似的旋转着倒下。他的行为看起来如斯不真确而显得肆意极度。

清楚，当影片首映时，这部分让不雅众嗅觉很出戏，那时电影传统还对不真确（滑稽）和真确（严肃）作念出遑急分辨。

我铭刻我第一次看这部影片是在1966年，它在曼哈顿42街的一家电影院——这是戈达尔师法的好多B级电影的发祥地——进行二次放映，我其时感到无比愤慨而劝诱，同期也被它招引。

要是阿瑟的装死更风趣风趣些，真死更严肃些，影片在艺术电影院的初度放映技巧也许八成延续一周以上。

《法外之徒》

影片运转5分钟后，戈达尔的讲述自主地给来晚的不雅众补全了情节：「三周前、一大笔钱、一节英语课、临河的房屋、一个自尊的女孩。」

事实上，笔据戈达尔之前所讲述的奥迪尔告诉亚瑟入款的事情，应该是在两周前才对，这种说法其实模仿了弗里茨·朗拍摄的无名的惊悚电影《涨潮小屋》；当亚瑟和奥迪尔在克利希广场下楼梯乘坐米歇尔通衢的地铁时，影片相通出现了叙事连贯性的诞妄。

戈达尔恒久暄和的是诗意，而非叙事。

之后，戈达尔又告诉咱们亚瑟把行盗推迟到薄暮「以遵守倒霉的B级电影的传统」——使得三东说念主组有饱胀的技巧在9分45秒内跑步穿过卢浮宫，以两秒的上风冲突「旧金山的吉米·约翰逊的记载」。

《法外之徒》

而当他们中的一个念念在咖啡厅里酣畅少顷时——「一分钟的千里寂似乎延续到恒久」——配景音也驯从地（或者也许并不如斯驯从地）被堵截，技巧长达千里寂技巧的一半以上，让这部影片的虚伪与本质的显着冲突得到少顷的缓解。

三东说念主组那闻明的麦迪逊舞也通过交叉编著完了了配乐时或然无的轮流。影片中相通权贵的特色是「吉米·约翰逊」似的艺术赏识，对此戈达尔通过用典进行了嘲讽和师法——言不虚发地勾画出他对好意思国的矛盾心境，使咱们回念念起特吕弗对戈达尔的形容：他在一又友家一晚上苦苦翻阅40本书，终末却只看了每本书的第一页和终末一页。

这些仅仅大多数不雅众记着的浮在影片名义的滑稽部分。关联词郊区的阴雨、败兴、休闲、失望和萎靡所激勉的横祸感鲜相关注却同等遑急——这一切都响应在拉乌尔·库塔尔镜头下阴沉的天气、污浊地映射出不同灰度的河流，以及由米歇尔·勒格朗所作的低千里而惆怅的管弦乐配乐（比更轻快的爵士乐在影片中出现更多）中。

《法外之徒》

大多数中年不雅众似乎把影片的滑稽归于其芳华感——激起他们对高枕而卧的日子的怀旧之感，关联词他们健忘了电影展现的毫无出息的萎靡之感亦然芳华的一部分。

了解一些戈达尔的早年生平八成匡助咱们认知这种萎靡。戈达尔早年的生活与被失败所困的兰波、卡夫卡以及年青时候的福柯一样漂浮不定、令东说念主烦嚣。直到1960年傍边，那时他快满30岁了，拍摄的处女电影刚刚上映，这种生活才告一段落。

戈达尔

他成长于瑞士和巴黎，父母分别是医师和银行家，十几岁的时候，他运转对电影感好奇赞佩，而险些在团结技巧父母分手了。之后，他在巴黎和姨妈、姨夫一齐生活，通常常地偷点他们的钱。

一年后，他父亲决定外侨牙买加，在父亲转机回到瑞士后，他仍居住于此。戈达尔用一年半的技巧走遍南好意思——《法外之徒》的情侣终末的遁迹筹算地——直到父亲不再抚育他。（该信息来源于Colin Myles MacCabe于1922年写的一篇散文，蓝本是戈达尔官方列传作者的他也许因为该散文里的一句话而失去其巨擘身份：「戈达尔在科帕卡巴纳海滩呆了几晚，他诳骗同性男妓的身份赢利失败，这都是他复返瑞士和巴黎的前兆，之后他在巴黎参与出书了第一期的《电影手册》。」）

戈达尔

他的东偷西摸清楚在他回到巴黎和亲戚居住的生活中得以连续，即使他母亲帮他找了刚刚起步的瑞士电视台的使命。随后因对非支属行盗让他住进了苏黎世监狱。他的父亲在把他从监狱赎出后便把他耐久关在神经病病院。

他的母亲又来匡助他，帮他找了一份在瑞士大坝建造工程队的使命，不久之后，她于1954年死于车祸。而这个大坝成为他第一部电影即一部短记载片的主题，他我方出资拍摄，从此开启了他的电影活命。

我知说念把戈达尔的个东说念主配景和《法外之徒》的心境裸露筹商得太紧是简便松驰的。关联词，咱们需要恰当地成立筹商来挖掘电影的伤厚谊绪——比如对失败和孤苦孤身一人的敏锐，致使体现于低能的跳舞片断中——背后的信念，而这与抒怀趣密不可分。

戈达尔

也许最能体现这种信念的是亚瑟和奥迪尔的自尊约聚——这一次，叙述者不是戈达尔，而是奥迪尔，她半吟半唱着诗东说念主阿拉贡的诗歌，从他们乘坐地铁运转，之后以声息延续，在地铁上、在洒落在巴黎的夜晚的孤苦孤身一人而生分的神态上盘旋，直到画面切回到他们躺在亚瑟的床上的场景，而吟唱仍然在银幕外飘散。

这个片断最终以亚瑟和奥迪尔彼此告诉对方我方的姓圆寂，似乎代表着个体和天地的蒙胧；咱们发现，亚瑟的姓是兰波。

澳大利亚影评东说念主艾德里安·马丁哀感顽艳地由此联念念到了戈达尔其它电影中更有名的歌曲用典——最有名的是《女东说念主便是女东说念主》和《狂东说念主皮埃罗》中的片断，齐由卡里娜主演——他致使筹商到了戈达尔在《电影手册》中对《寝衣仙舞》的评价。

这个片断对我来说如斯轰动快播伦理电影网，是因为它将爱情和孤苦孤身一人交汇在一齐——同期展现了性爱和稠密的孤苦孤身一人感，似乎这两者必须彼此依存。